还有《菊豆》，巩丽嫁给了一个老头子，老头子性无能而心理变态，天天虐待她。李保田演老头子的侄子，偷看婶婶巩丽洗澡，于是侄子与婶婶通奸。
再如《霸王别姬》，那个老太监糟蹋小豆子·
为什么要这样表现呢？
首先拿作家来讲，很多作家都把表现性、性虐、心理变态这些玩意，当做一种先锋性、进步性、挑战性.而这些作品被拍成了电影，那就更丰富了。
特别在西方人给奖的情况下，咱们自己主动创造这种「中国奇观」。
现在呢，西方只看过一部《黄土地》，还没看过第五代的其他作品，他们首先接受的是陈奇这种风格。《人在纽约》确实有一条暗线，来表现老周。
他不造奇观。
而除了这些讨论，还有对《人在纽约》展现的华人移民心态颇感兴趣。
「父女二人、丈夫、姨妈、表妹，是四种截然不同的态度。
父女俩身在美国，心灵的土地却留在了中国；丈夫已经完全皈依了，但融不进真正的白人圈子；姨妈是及时享乐者，给她在街头搭一个帐篷她都能当成自己的家；表妹是个混血，内心有一种漂泊感，居无定所。」
「影片有尖锐的地方，比如一句关于冠夫姓的台词。我也是赫然发现，原来中国女人不用冠夫姓。美国在1972年之后，各州就陆续废除强制改姓的法律，但社会惯性持续，这个问题依旧很普遍。」
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