高莳绘则类似于国内的「堆漆」,在器物表面利用漆条堆砌出
隆起的漆面,并在其上进行莳绘描绘。作品与前两者的最大区别就是富有立体感和力度,也是从平面二维走向立体三维的创作突破。
其后随着漆绘图案的日趋精巧华丽,在「高莳绘」的基础上还发展了一种「肉合莳绘」的技法,它使隆起的漆面形成缓坡,多用来表现山岳与云彩,使会面的表现更加生动,更逼真。
江户时代是莳绘最辉煌的时期,大量优秀作品涌现而出,极尽奢华之能事,其中以本阿弥光悦达到了艺术的巅峰,就相当于中国书法里的王羲之。
他的莳绘除了金银,还多采用铅、锡、青贝等材料,能够运用古典的题材,加上崭新的意匠,选材大胆丰富。
手法也多了许多新颖尝试、创造出许多独特的效果,整体大方又极富装饰性。
最终创造出了以他名字命名而成的「光悦莳绘」风格。
在整个过程里,岛国莳绘也创造出了许多器型、纹样、工艺手法上的传承,形成了一个大的体系。
不过就好像老时节里玩「软片儿」看不上玩「硬片儿」的古玩人一样,画家研究工匠的技艺,那就是降维打击。
列索阿格本身就是油画家,漆画家,自治州火车站上的大型瓷砖壁画《凉山情》,就具备很浓厚的漆画风格。
因此他很快就模仿出了具备浓厚和风的漆器,并且还设计出了既传统又创新的图案,深得「光悦莳绘」的其中三味。
此外还设计了一款木碗,木碗上由几道漂亮的弧线分割成几个空间,每个空间内填入一种颜色,用金边分隔,再加清漆推光,用传统手法和技艺表现出现代风格,这已经属于青出于蓝了。
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