小季师姐：“嗯！”
李安：“对吧，虽然贝多芬和海顿算是同一时期的古典主义作曲家，但是他们之间还是有先后的，我们通过一首特定时期的作品去寻找当时的音乐语汇，这不仅是弹琴，更是一种对钢琴音乐文化的体验。”
“这里我还是要再强调，”说着李安目光又投向几位老师，“我希望我们的老师未来在给学生讲类似问题时，尽量避免直接给一个结果，说你这里必须这么弹，不这么弹就是错的，我们更不能直接告诉学生当时的演奏者就这么弹，所以我们也得这么弹，这是绝对的不负责任，我们一定要告诉他们为什么当时的演奏者要这么弹，这绝不是我们随口说说的。”
“就说刚才提到的问题，海顿早期的键盘作品的倚音装饰音为什么要长倚音与主音时指对分？”
“千万不要给孩子讲是因为海顿喜欢使用这种感觉对旋律进行美化，绝对扯淡了，美不美海顿心里比我们明白得多。”
众人笑。
“单纯的就是因为当时主要的键盘乐器是羽管键琴，羽管键琴我们都知道，他的音响时间不足啊，根本不能和现代钢琴相比，所以海顿他没办法，大家只能弹出那种感觉。”
老汤：原来如此，长知识了！
“后来随着乐器机械工艺的进步，1770年以后fortepiano开始大量出现在市场的各个角落，羽管键琴的地位也随之被取代。”
“这是不是从另一个方面也说明科技的发展对于音乐作品也有影响？对不对，影响音乐发展的不只是文学建筑等等，以及一些形而上的。”
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