简单来说就是这两轮比赛上基本不会出现什么让人期待的场面发生。
除非有什么让人特别期待的场面。
比如车琳的玛祖卡。
周天下午和李安师徒三人进行了一番讨论，这两天方永波心里就时常在想小车那天所说的话。
“比如说一个人要跳一段悲伤的舞蹈，为了让人看出他要跳悲伤的舞蹈，他可能会在演出服和妆容上刻意营造出一种悲伤的感觉，然后在舞蹈动作设计上也以纤柔为重点，再配上悲伤的音乐，这样是不对的，我不知道师爷爷方伯伯能不能听懂我的意思。”
方永波当时听到小车说到这里的时候，并没有意外之感。
作为李安的学生，能点出形式舞台的不可取之处才是应该的。
“我觉得真正的悲伤不是靠外在来呈现，他只会发生在舞台上的某一瞬间，无论是舞蹈还是音乐，或许它是舞蹈演员的一个眼神，或许它是钢琴里的一个句子，只要他一出现，就会牵动所有人的情绪，他不一定要在最高潮的地方。”
而听到小车后面这句话，方永波就感到有些动容了。
这里蕴含着一种对作品二创表现力的深度理解，如果放在钢琴演奏的语境中，就是演奏者与作曲家对于音乐段落的幕结构产生了意见分歧。
即作曲家想要的高情绪段落与演奏者所想展现的高情绪段落没有在同一位置达成。
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