这令听者很难走神，或者说，她已经掌握了一种让音乐完整呈现的技能，她只需用双手把握好二者之间的平衡即可。
然而在决赛的舞台上，她似乎也在尝试一种突破。
秀丽细腻的演奏固然可以将莫扎特音乐中优雅和谐的一面淋漓尽致展现，然而莫扎特音乐的神奇指出并非他的优雅所带来。
莫扎特是完美的音乐秩序者，哪怕他的音乐不时会进入“混乱”，也会在秩序的遮掩下闪烁发光。
如何让混乱发光，是曾梦邱想要寻找的答案。
随着音乐来到第二乐章，整个现场的气氛转入了一种浓厚的悲怆。
与第一乐章开头部分行程强烈反差，两组小提琴交织成晦暗的背景旋律。
这时曾梦邱再次抬手。
她的琴声如一道从天而降的霞光，没有将阴云照散，缠绵的音符依附于以灰为底的和声，发展出一段优美之极的独奏长句。
放弃了在较大节拍使用稳定的延音踏板，为了音乐表达的需要，她将落指力度调整至于乐队齐平，达成了一种彻底融入的平衡。
k271的第二乐章的确算得上一个别致的乐章，它是莫扎特在协奏曲创作中首次用小调写成的乐章。
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