只是欢乐维持了不到三分半，随着钢琴前的一声带着凝重色彩的音符被砸响，舞台画风忽地一变。
第三乐章，最缓板，沉重的引子从升c到b到升a最后重重地落在升g，钢琴迈着艰难的步伐，在唐小星的缓慢的双手下，一步一步向下。
巨大的压迫感与刚才第二乐章的尾声形成了强烈对比，向着台下缓缓逼近。
附点的留白如同灵魂的沉思，唐小星用fff的演奏将其注入音乐中。
听着耳边蓄意的酝酿在自己的双手掌控中完成了完美爆发，唐小星的内心得到了极大的满足。
关于二三乐章的连接，她一直都存有疑惑，她始终弹不出那种一步从梦中惊醒的感觉。
马丁教授在叙四中的情绪铺垫给了她灵感，借助李老师关于强弱对比的讲解，她在这一刻终于将她所想象的感觉演奏出来了。
她做到了，做到的同时她也更加明晰，所谓对比，有且只能是在音乐进行的过程中完成。
两个乐章之间，是作曲家打不断的乐思。
换句话说，作曲家的乐思里，没有哪个角落是孤立存在的，如果有，它也应该合理地出现在音乐当中。
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