别看李安平日里无论练琴还是与人交流音乐都给人一种保守的感觉，但事实上那些保守只是李安的出发点，李安对于音乐的深层次挖掘从不局限于泛泛而谈。
从最寻常的角度出发，李安总能小心翼翼探索出一条崎岖小路，只要李安自己能在音乐里找到一个逻辑闭环，李安就真敢在舞台上弹。
这一点可以在新海杯和红楼音乐会找到佐证。
而方永波对于音乐的处理则是忠于传统。
从方永波回国入驻深交带团开始，秦勇就开始关注这位同乡指挥。
方永波平日待人温和，没有丝毫指挥架子，但据说当排练真的开始时，没有人不害怕。
方永波会在排练时因为一个管乐手的吐音长短无法在十秒内解决，而让所有团员在三天后进行一次技术片段考核。
方永波不能接受手下任何一个乐手带着一丁点的问题出现在排练厅。
这点从方永波历年来棒下的音乐作品就能看出来，精巧细腻，整个乐团在他的执棒下像一台完美运行的机器。
尤其是在贝多芬莫扎特舒伯特勃拉姆斯等德奥派作品中，方永波忠于原作和技术的高度统一。
就如今晚的朱庇特，如果放在星海音乐厅演，出来的效果恐怕将是他在国内听过的最好的朱庇特现场。
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