“要不就叫荷风堂？”崔如拙说道：“正好这儿离什刹海也近，这名儿不也应景？”
“好像挺不错。”周至铺好纸，拿起崔如拙作画的抓笔：“正堂迎门墙挂大画，两侧各挂八幅初稿，当真荷风满满！”
“要不你先在松木板上写一个？”崔如拙说道：“一会儿就先拿到门外挂起来。纸稿的我再拿去制匾。”
“干嘛这么着急？”周至在宣纸上一挥而就，对三个颇得黄鲁直精髓的大字有点得意。
“一会儿央视要来采访，万一要在门口取景，连个堂名都没有，不合适。”崔如拙的声音里透着一点掩饰不住的炫耀：“这事儿也和你有关系，一会儿我们一起？”
“从古到今没这规矩。”周至摇头，找来适合的松木板，又将荷风堂三个字重写了一遍：“没听说过介绍画家画作的时候，还连带介绍裱糊匠的，这事儿您自己个儿受累，一会儿我还得去趟北大，拜访两位老师兄呢。”
北大假期里学生还不少，但是都不是读书的那种，未名湖畔树荫下坐着一排的吉他手，叮叮咚咚地交流着《致爱丽丝》。
随着校园民谣的红火起来，作为民谣重要的乐器，古典吉他就成了大学校园“音乐圈儿”人士必备的武器。
一曲《致爱丽丝》弹得好的话，据说都不用再学别的了，因为没机会了，你会被姑娘们扑倒。
不过北大在校园民谣阵地里只能算弱鸡，首都三大民谣诞生地，高手首先在首都理工，其次清华，北大只能排在第三。
首都理工出吉他手，清华出诗人和歌手，北大出……女侠。
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