将电话挂掉，周至发现自己已经没有刚刚那样害怕了。
就好像一个干了错事的小孩，得到了家长的原谅不说，家长还同意帮忙弥补错误造成的损失，虽然还没有说出具体的办法，可是周至莫名其妙就多了一股子底气。
人也平静了，心绪也沉着了，手也稳了。
将盖纸重新揭开，取过开水冲淋，用毛巾卷从中心往四周滚动，让画面上的污迹尘埃随着水压力流向工作台外，画心渐渐变得干净清晰起来。
李方膺的作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，后人评价他的笔意取法，“意在青藤、白阳、竹憨之间”。
青藤即徐渭徐文长、白阳即陈淳道复，这两人几乎同时创造出中国画里的大写意一门，对后世影响极其深远。
竹憨则是郑板桥，自称“青藤门下走狗”，也是大写意画法的继承者。
而李方膺的这幅墨梅，同样也是大写意的作品，风骨瘦硬，老干新枝欹侧蟠曲，书法功力深厚，极臻佳妙。
小心地去除掉边框，周至将托纸刷上，将画作翻过来，开始去除裱褙。
有了长辈撑腰，心里就不慌了，周至转眼又恢复了高手做派，剔除裱褙的动作又快又准，不多一会儿，一张六开大册页呈现在了周至的眼底。
也就是说李方膺那张是一幅大画，而大画的底下，竟然是六幅小画。
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